⩥在閱讀此文之前，麻煩您點擊一下“關注”，既方便您進行討論和分享，又能給您帶來不一樣的參與感，感謝您的支持。

文|御史流芳

編輯|御史流芳

«——【·前言·】——»

從電影本體心理學的視角出發，傾斜屏在奉俊吳電影接受中的重要性體現在兩個方面；

第一方面，觀眾的接受狀況影響了奉俊昊電影內容的選擇，第二方面，觀眾的傾斜屏心理影響了奉俊吳電影敘述形式的處理。

如前文中所提到的傾斜屏是由於人的負性心理造成的一種扭曲的心理機制。

而此機制的形成影響了觀眾在電影內容上的選擇，以及電影敘述形式的處理。具體在電影中的體現也從這兩個方面去看。

從電影來看，奉俊吳所指導的《漢江怪物》當中所展現出的怪物形象是基於西方體系下的怪物形象，怪物龐大且具有很強的攻擊性，傷害人類又摧毀一切。

這種形象使人們在觀影的過程中產生一種對未知且龐大生物的畏懼心理，且深入到電影的恐怖情節當中。

在很多好萊塢電影中，對於怪物形象的構建體現在怪獸的侵入感上，與怪獸做鬥爭的過程也展示了韓國在與西方國家文化、精神上的抵抗意識。

從而通過電影傳遞思想，希望電影內容能夠改變觀影人群的扭曲心理和傾斜屏意識。

隨著觀影的過程而產生覺醒意識，這是傾斜屏在奉俊吳電影接受中的重要意義。

再者說，當世界將目光鎖定在《寄生蟲》這部電影身上，我們能夠從主人公一家匍匐生活在地下的生活當中感受到韓國部分民眾真實的生活場景與感受。

這時的觀眾內心對於故事內容的設定，劇情的走向都是傾斜屏機制的一種無意識接受狀態看到主人公一家悲傷，觀眾會不自覺的悲傷，看著主人公一家憤怒觀眾也會隨之而憤怒。

由數據網站信息而知，這兩部電影當中《漢江怪物》是一部製作成本在1000萬左右的中等規模電影，其主要投資花費在後期特效部分，電影的觀影人數在1301萬人次。

而2006年韓國人口總數則為0.48億人口，觀影人數是全國人口總數的百分之二十七左右，這一數據證明了市場的認可，同時也證明了觀眾對電影創作內容問題的關注。

《漢江怪物》的藝術加工手法，使得觀眾在觀影的過程當中產生傾斜屏意識,跟隨故事主人公的意識，他們瞭解瞭如果自己的母親河被汙染，這樣如電影中的怪物將吞沒自己的家園，起到了教育世人的作用。

並且在這個過程中觀眾你能夠通過自我視角去分析、判斷電影情節中人物的走向與脈絡。

他們更希望怪獸人性化，為此曾掀起韓國對於東方怪物的討論熱潮，才收穫了全國近乎於三分之一人口總數的票房。

這足以證明在電影生產過程當中觀眾傾斜屏接受意識的建立與作用，由此可以論證傾斜屏在奉俊昊作品中觀眾接受的重要性問題。

奉俊昊的電影內容作用於觀眾的心理，觀眾在觀影過後產生了傾斜屏心理機制,並影響了將來對於事物的判斷與分析。

影片的內容深深刻畫在觀眾的內心，將來當面對同樣問題的時候，觀眾會產生相應的負性心理，形成傾斜屏機制。

接受傾斜屏視角，也是接受一種問題心理，伴隨這些問題心理的產生，人的認知會扭曲，會變化，會在日後的行為舉止等方面產生影響和更深層次的作用。

«——【·成長過程塑造·】——»

奉俊昊取得今日的成就得益於他的人生經歷，1969年奉俊吳出生在韓國一個傳統的家庭當中。

奉俊昊的祖父作為韓國著名作家，其出版的書籍中多有對韓國社會的洞察和思考，這極大地影響了奉俊吳未來的創作理念。

從小耳濡目染使得奉俊昊慣性地將目光鎖定在韓國社會的邊緣人物身上，通過對這類人物的觀察，塑造了一個又一個讓觀眾驚厄又貼近生活的角色。

從祖父的創作啟發中，奉俊吳梳理出屬於自己的創作思維，由真實的社會新聞事件作為電影故事來源。

對人物身上的負性心理和傾斜屏機制展開研究，將這些內容設計到電影劇情中，在他的電影中人物具有非常清晰的“奉氏”風格。

經歷了少年的文學啟蒙後，成年的奉俊昊學習了電影從業的相關專業，在書寫自己感興趣的故事與做一名公務員之間，他選擇了前者，從韓國電影學院畢業後他正式成為了一名導演。

奉俊吳畢業後從事過家教的工作，為後來電影《寄生蟲》的編寫奠定了人物原型的積累和故事基礎。

奉俊昊的才華不僅僅表現在電影的創作能力上，多年的社會學培養的洞察能力讓他清楚的看到了韓國電影世界未來的發展方向，他沒有一味重複自我，進行獨立的藝術電影創作。

而是把握機遇，在類型電影創作潮流中加入了新的元素與風格探索。奉俊昊接受韓國媒體採訪時表示，他不希望自己成為曲高和寡的藝術家，更希望作品是與觀眾平等溝通的橋樑。

奉俊昊的電影充滿了對社會的批判，在電影人物創作上，奉俊吳充分運用傾斜屏機制去塑造每一個角色，使其電影角色性格突出，個性化標籤明顯。

電影風格的塑造，與創作者的性格息息相關，創作者只有將自己的情感熔鑄到人物身上才有好故事，好片子。

從奉俊吳的整體創作上來看傾斜屏機制對其影響體現在人物塑造、故事選擇、創作傾向等方面。這也說明了傾斜屏機制對奉俊吳創作的重要性。

«——【·利用傾斜屏創作·】——»

韓國導演奉俊吳憑藉《寄生蟲》在第92屆奧斯卡金像獎上獲獎，獲得最佳影片最佳導演、最佳原創劇本和最佳國際電影獎，創下了韓國電影，甚至亞洲電影獲得奧斯卡金像獎最佳影片的歷史記錄。

自《綁架門口狗》以來，奉俊浩共導演了七部故事片，以不同的風格和鏡像語言追溯民族歷史的起源和反映社會現實，在電影中形成了民族回望、階級反思的隱喻特徵。

在奉俊昊創作的過程當中傾斜屏機制對其產生了重要的影響，主要體現在其創作的電影人物上。

奉俊昊創作的電影人物都有一種極端的人物性格，比如《寄生蟲》中金家的爸爸，他只不過遭受到了一個眼神的嘲諷，就會舉刀殺人；

又比如電影《殺人回憶》中的兇手，雖然從始至終都沒有出現，但是這個人物的刻畫就是典型的社會分裂人物性格，窮兇極惡；

再比如《母親》當中母親一角，在得知兒子殺人後,為了掩蓋真相而將證人殺死。這些人物身上都有極為扭曲的性格特徵。

奉俊昊將這個一切都展示在自己的作品當中，呈現在電影熒幕上，在觀影的過程中影響觀眾的心理機制並形成對此事件的反思。

在奉俊昊的創作過程當中並沒有對電影中呈現的世界進行美化，而是從客觀的視角去分析事情發展的全貌，以逼真的故事，影響著每個人對未來生活的抉擇。

在奉俊昊創作的過程中合理的運用了傾斜屏機制的原理為每一個人物貼上了標籤，使得人物的屬性更加明確，也使得在熒幕前的觀眾更能從人物身上認知到更多的社會問題。

人物的塑造來源於心理機制的影響，在生活當中面對事情所產生的負面情緒、負性心理在事情處理的過程中發揮作用，並形成結果，最終影響了事情發展的走向。

正因為奉俊昊在創作過程中利用傾斜屏心理機制為人物心理找到了合適的人物動機，才能呈現出電影中精彩的故事內容。

«——【·結語·】——»

這些年來，真實的熱點新聞事件成為了電影故事改編的重要來源，熱點新聞事件在發生之時就自帶傳播價值和關注流量。

在電影的改編過程中利用事件的關注價值深入瞭解事件問題產生的原因，探究原因背後的社會問題，形成梳理和呈現的故事內容。

最終以電影語言的形式講述，讓觀影人從中覺醒，這成為了奉俊昊電影創作的基本方法。

奉俊昊的電影《殺人回憶》改編自真實的社會新聞事件，直至今日，影片當中的嫌疑犯才落網。

而當年在這部電影創作的過程中，奉俊昊使用了懸念設置的方法將故事內容呈現出來。

具有傾斜屏機制的警察和犯人，在電影中都有極致地性格體現。《殺人回憶》是導演根據 1986-1991 年中韓國數宗未破解的懸疑案件的基礎上改編而成的。

真實的歷史案件為影片提供了強大的現實基礎。懸而未決的案件本身就極具看點，奉俊吳在此基礎上對案件進行了全新演繹，更加突顯敘事的魅力。

劇情圍繞著雨夜的強姦謀殺案展開。在京城警察徐泰潤和當地警察樸鬥萬的共同努力下，四名嫌疑人相繼出現。

導演精準地控住了觀眾的心理，利用觀眾急於視真相的慾望，運用種種巧合與假象，使每一個嫌疑人都無限的與警方的線索相吻合。

然而就當觀眾即將產生真相大白的心理快感時，導演又將嫌疑犯一個個推翻，使得一切又回到了原點。

這種敘事和對觀眾心理節奏的把握，讓觀眾的希望一次次被點燃,一次次被熄滅，被真假之間的敘事牢牢控制。

影片結尾，導演並沒有說明誰才是真正的兇手。這種開放式的結尾更易引發懸念感，同時也留下了遐想的空間。與此同時，導演盡最大可能還原了故事發生的時代與背景。

在當時的韓國曆史上，發生了非常有名的“光州運動”，這是市民為反對軍人的獨裁統治而自發組織的一場運動，運動最終遭到了鎮壓。

這場浩使民眾的身心都遭受了極大的傷害，也進一步加深了人們與獨裁政府的矛盾與隔閱。

所以，當警察初來小鎮調查案件時受到了民眾的阻撓與反對，這都是源於民眾對於統治階級的不信任。

奉俊吳通過影片揭示了一代人的共同記憶，同時也藉助歷史背景表達了對獨裁階級的控訴，完成了對人性的勾勒與闡釋。

“懸念”作為敘事機制中的一個重要元素，一直受到導演和劇作家的青睞。

它通過環環相扣的情節設置，引導觀眾逐步接近真相，使觀眾在不斷探索和追求的過程中獲得心理的愉悅和滿足。

這既是電影藝術表現的需要，也是電影創作者遵循市場規律進行藝術創作的前提。

《母親》和《殺人回憶》都充分利用了懸念機制。隨著真相的披露，它不僅喚起了大眾蟄伏的共同記憶，同時也傳遞出一種力透銀幕的深邃意蘊。

«——【·參考文獻·】——»

[1].熊榮,冷欣.奉俊吳電影的暴力美學.江西科技師範大學理工學院，電影文學.2018.12 期.114~117.

[2].秦瓊.失範之殤一一奉俊吳電影的空間敘事研究.[碩士學位論文].武漢.華中師範大學.2016.

[3].李冰.奉俊昊電影研究.[碩士學位論文].山東.山東師範大學.2016.